Farebné kostýmy Biancy de Nicolo vytvorili burlesknú nehoráznosť a produkcia Christine Logan sa snažila o grotesku bez toho, aby dosiahla výtržnosť. Peter Alexander dirigoval s húževnatou čistotou, ale tu a v Bernsteinovej opere sa táto jasnosť nepreniesla do nevyváženého zvuku zosilneného malého orchestra, ktorý vychádzal z reproduktorov.
Barker a Coleman-Wright ako skutočný pár musia určite komunikovať lepšie ako odcudzená dvojica zo strednej triedy, ktorú stvárnili v Trouble in Tahiti, inak by nedokázali vytvoriť taký pôsobivý portrét domácej dysfunkcie „dokonalého manželstva“ v 50. rokoch.
Bernstein dokončil dielo tesne po svojom vlastnom sobáši a postavil vedľa seba hudobné štýly, aby zdôraznil napätie medzi zjavom a realitou (tiež zdôrazňuje konflikty, ktoré Bernstein pociťoval medzi svojou kariérou na Broadwayi a klasickou kariérou).
Lesley Braithwaite, Hall a Suttle vytvorili mäkkú shuffle trojicu, ktorá spievala s vláčnym rytmom a groovom a spievala o tom, aké sú veci úžasné, zatiaľ čo sa pár hádal pri toaste. Neskôr sa dokonalá dvojica zahanbene stretne v meste a zaspievajú si duet (skôr simultánne samohlásky) o tom, prečo si navzájom klamali, že majú dohodnutý obed.
Mizogýnna skladba There’s a Law od Colemana-Wrighta bola formulovaná s mrazivou sebadôverou a silou vokálu. Barkerova scéna na gauči psychiatra, zaspievaná s čistými samohláskami, rafinovanou kontrolou a pravdivou líniou, bola hudobným vrcholom a jej neskoršia showtopper What a Terrible Movie by to zavŕšil, keby nejaká myš rozhrýzla káble reproduktorov, čo by bol najrýchlejší spôsob, ako zachrániť túto ambicióznu show.
